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Por José Luis Ortega Torres

Tokio, año 2020. Los bizarros experimentos del doctor Sugita han convertido a la mayoría de la población en zombies hambrientos y solamente la bellísima Aya, armada con una katana mágica, puede poner fin a la monstruosidad que asola al mundo, de la cual, su propia hermana Saki es parcialmente culpable. En su lucha la acompaña el regordete Katsuji, un sobreviviente que constantemente le recuerda a la guerrera que aún existe la humanidad. En el camino se une a ellos Reiko, una mujer que rivaliza con Aya en la habilidad para el combate y en su rencor contra Sugita.

Así, en un párrafo se cuenta la anécdota simple, pero efectiva, de Oneechanbara. The Movie, cinta de acción japonesa que es el action live del video juego homónimo y cuyo principal atractivo es presentar a su heroína ataviada tan sólo de un minúsculo bikini rojo, una estola blanca y un sombrero tejano. Es para los gamers nipones una especie de Lara Croft post apocalíptica, quizás no tan buena, pero sí más destapada. Para darle cuerpo de tentación en la cinta, se recurrió a Eri Otoguro, agradable y joven actriz que el público mexicano pudo ver en pantalla grande por la cinta de fantasmas Imágenes del más allá (Shutter, 2008), y que en esta Oneechanbara abandona la expresión asustada para pasarse toda la película con su linda cara de “…te voy a romper la madre”.

Y la película es eso, una continuación de escenas de golpizas entre los zombies vs. Aya; Saki vs. Aya, el doctor Sugita vs. ¿Aya? …y para cerrar con broche de oro… ¡otra vez Saki contra Aya! ¿Pero saben una cosa? ¡Qué divertida está esta cinta! Yo no soy fan de los videojuegos, por lo que desconozco por completo el universo original en el que se basa la cinta, pero a juzgar por sus trailers, se trata de un survivor donde los personajes deben evitar ser comidos por los monstruos. Para mí que se trata de un refrito de Resident Evil y derivados (…a ver si no la regué y me comienzan a llover mentadas), y sin embargo, se toma prudente distancia de la saga de aquellas adaptaciones fílmicas protagonizada por Milla Jovovich gracias a un saludable sentido del humor y, sobre todo, por una bien dotado timing de lo que debe de ser una película de acción de heroína(s) contra monstruos.

Ópera prima de, Yôhei Fukuda -director de fotografía de la torture porn Gurotesuku / Grotesque- Oneechanbara forma parte de esta nueva moda de filmes bizarro gore donde la fantasía desbocada alcanza el grado de paroxismo absoluto por vía de atinadas prótesis de látex, galones de sangre falsa y un montón de logrados CGI, cuyo ejemplo más internacional (que no el mejor) es Tokyo Gore Police, pero debemos aclarar que acá no se llega a tales niveles de locura. La película se desarrolla con la estructura básica de un primer tiempo a manera de prólogo, donde nos presentan a los personajes: Aya  y Katsuji, el patiño gordito de la heroína que sirve como contrapunto no sólo estético al cuerpo de ella, sino también, y más importante, al perpetuo estado de desolación-aburrimiento-dolor que la abate y no le permite sonreír jamás. Parte fundamental de este primer momento de la cinta es el enfrentamiento con un grupo de zombies y la explicación de cómo un mad-doctor es el responsable de la catástrofe del mundo conocido (…que obviamente no es más que Japón).

El primer rompimiento argumental será la incorporación de Reiko, una mujer que ha visto como su hija fue otra víctima de los experimentos de Sugita y que en el perfil de los personajes toma el lugar de la balanza de Aya: también es bella, se viste muy sexy enfundada en piel negra, es diestra con una escopeta y buena peleadora cuerpo a cuerpo. Al unirse al tándem de Aya/Katsuji, el ahora trío comienza un peregrinaje hacia la guarida del científico, que sirve, como era de esperarse, para desentrañar los misterios y motivaciones de cada uno de los personajes: Aya vio morir a su padre en manos de su propia hermana -Saki-, quien se convirtió a la postre en el principal verdugo del  científico villano; mientras que el regordete busca a su propia hermana desaparecida, con una tremenda fe en que aun la puede salvar.

Como en el mejor cine fantástico nipón, los devaneos entre uno y otro género fílmico no se hacen esperar, y así como podemos ver escenas de terror gore, de action fight y de comedia slapstick; también se presentan -en cámara lenta, but of course-, despliegues de melodrama materno (cuando Reiko debe matar a sangre fría a la niña que adoptó, por estar infectada), fraterno (Katsuji atacado por su hermana, ya zombificada) y amistoso (Reiko cayendo en medio de una horda de zombies sin que Aya pueda hacer algo), que no son, para nada, exagerados en el contexto de la película y que incluso ayudan a que las siguientes escenas exploten aún más en su acción.

Ni de lejos podemos decir que Oneechanbara. The Movie, sea la piedra angular del nuevo cine de género japonés. De hecho, formaría parte de los productos de serie B realizados en un 70 % por vía del CGI, lo que no representa ningún problema si lo único que buscamos es una hora y media de diversión extravagante, requisito con el que cumple a la perfección la obra de Fukuda, como bien lo ejemplifica la secuencia final entre las poderosas guerreras-hermanas Aya vs. Saki, en un cierre de alarido digno del mismísimo Dragon Ball Z y que trajo como consecuencia que se me quemen las habas por tener ya en mis manos el DVD de la secuela: Oneechanbara. The Movie Vortex.

ONEECHANBARA. THE MOVIE

(aka. Chanbara Beauty / Onechanbara – Zombie Bikini Squad)

Dirección: Yôhei Fukuda; Guión: Yôhei Fukuda y Yasutoshi Murakawa;  Producción: Masanori Kawashima, Ryô Murata, Hideyuki Sakurai, Kyôsuke Ueno; Fotografía: Yôhei Fukuda; Música: Chika Fujino, Hideki Ikari; Con: Eri Otoguro (Aya), Tomohiro Waki (Katsuji), Tarô Suwa (Dr. Sugita), Manami Hashimoto (Reiko), Chise Nakamura (Saki), Ai Hazuki (Maria), Sari Kurauchi (Asami)

Japón, 2008  -  80 min.

Participaciones: Festival de Cine FantAsia. Montreal, Canadá 2008; Festival Internacional de Cine de Ciencia Ficción y Fantástico de Londres, Gran Bretaña 2008