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Por Marco González Ambriz

Este thriller llega a las pantallas mexicanas sin mucha promoción y eso, aunado al hecho de que en otros países pasó por la taquilla con más pena que gloria, puede hacer pensar a muchos que es una película de relleno, sin mayor interés. Sin embargo, basta con poner atención a su equipo creativo para entender que no puede ser tan mala. Está basada en una novela de Elmore Leonard, igual que Jackie Brown o Un romance peligroso, su elenco lo integran Mickey Rourke (El luchador), Diane Lane (Sin rastros), Joseph Gordon-Levitt (El vigía), Thomas Jane (Sobrenatural) y Rosario Dawson (A prueba de muerte). Detrás de las cámaras están el fotógrafo Caleb Deschanel (La pasión de Cristo) y el músico Klaus Badelt (la primera entrega de los Piratas del Caribe). Todos bajo la supervisión del productor Lawrence Bender (Kill Bill, Tiempos violentos, Inglourious basterds).

Notarán que me faltó mencionar al guionista y al director. Eso es porque el primero es el iraní Hossein Amini, quien hasta ahora ha tenido una carrera poco relevante (con cintas como la versión de 2002 de Las cuatro plumas), y el segundo es el ya veterano John Madden, director inglés que tampoco ha creado un estilo distintivo, su trabajo más conocido es Shakespeare apasionado, que no es ninguna maravilla. Para los ingenuos que creen que el cine es un asunto de inspiración individual, en otras palabras los que suscriben la teoría del auteur, lo anterior será explicación suficiente para el discreto estreno de Killshot: sin el genio creador de un Kubrick o un Bergman, dirán, es lógico que una cinta pase desapercibida. En realidad el problema fue que Killshot tuvo muchos problemas para ser completada. Una primera versión dejó insatisfechos a todos, sobre todo por la pésima actuación de Johnny Knoxville. Tal parece que un tercio de la película tuvo que ser modificado, incluyendo la desaparición del ex-Jackass, antes de que estuviera lista para estrenarse, aunque para entonces la notoriedad que Mickey Rourke ganó con El luchador ya empezaba a desvanecerse.

Este tortuoso proceso de filmación, así como el bajo perfil de Amini y Madden, no impiden que Killshot sea un buen thriller porque, como lo sabe cualquiera que haya estado en un set, el cine es un arte colectivo y no individual, donde la logística con frecuencia se impone sobre las ocurrencias del director. Además la película contiene los elementos clásicos del thriller, de acuerdo al investigador Martin Rubin. El principal es que postula la existencia de un mundo paralelo a la aburrida existencia cotidiana del espectador, un mundo más peligroso pero también más emocionante. El mismísimo Alfred Hitchcok explicó que el atractivo del thriller radica en proporcionarle al público una experiencia riesgosa de primera mano, algo que en la vida moderna se ha vuelto casi imposible. Otras características son la vulnerabilidad de los protagonistas, para invitar la identificación del espectador, una ambigüedad moral que nos permite simpatizar con los villanos y una narración enrevesada, donde el final feliz no está garantizado.

Killshot está narrada desde el punto de vista del asesino profesional Armand Degas, por mal nombre Blackbird (Mickey Rourke), quien debe ocultarse de sus patrones tras cometer una falta en su último encargo. En el camino se encuentra con Richie Nix (Joseph Gordon-Levitt), un raterillo que se dispone a extorsionar a una agencia de bienes raíces. Blackbird se asocia con Richie, en parte porque éste le recuerda a su hermano muerto, pero hay un problema y ahora su misión es localizar a Wayne (Thomas Jane) y Carmen Colson (Diane Lane), quienes ni siquiera eran el blanco de la extorsión, para eliminarlos y evitar así ser capturados por el FBI. En ese encuentro fortuito entre una pareja de criminales y un matrimonio de clase media está el rasgo fundamental del thriller, la irrupción del bajo mundo en la vida de la gente “normal”. Esto ha dado pie a innumerables cintas que presentan esta oposición como algo muy sencillo, por una parte está la familia feliz y en la otra esquina están los malos cuyo único propósito en la vida es atormentar a los primeros (vgr. Sentenciado a morir).

En Killshot esta dicotomía se enmaraña porque el matrimonio de Wayne y Carmen no es tan feliz. Ya están separados cuando Blackbird y Richie hacen su aparición. El subtexto de Killshot es la posibilidad de las segundas oportunidades, esos segundos actos que según F. Scott Fitzgerald eran imposibles en las vidas estadounidenses. Carmen está lista para hacer borrón y cuenta nueva pero Wayne piensa que todavía es posible reparar su matrimonio. Cuando el FBI trata de protegerlos dándoles una nueva identidad en un pueblito de Missouri lo que debería ser una estrategia para proteger a dos testigos se convierte en un nuevo inicio para los dos. A su vez, Blackbird parece estar listo para retirarse. Al principio de Killshot hay una escena donde regresa al pueblo donde creció y le comenta a un viejo conocido suyo que está pensando en instalarse ahí. Incluso para Richie la sociedad con Blackbird anuncia cosas mejores para un muchacho que es inteligente pero que necesita aprender a controlar su temperamento. La divergencia de intereses entre Wayne y Carmen por un lado, y Blackbird y Richie por el otro, le dan a la cinta una ambivalencia de la que carecen las secuelas e imitaciones de El vengador anónimo.

Killshot abre con un flashback donde Blackbird explica la importancia que tiene la planeación para un asesino profesional, fue un momento de vacilación lo que le costó la vida a su hermano menor, de ahí la importancia que tiene para él no dejar cabos sueltos. Pese a su capacidad para matar a sangre fría Blackbird es un personaje comprensible en comparación a Richie, el vándalo de poca monta con delirios de grandeza, que repite a quien quiera escucharlo que se dedica a asaltar bancos, cuyo único vínculo con la realidad es su novia, la asustadiza Donna (Rosario Dawson). El gusto por la destrucción que manifiesta Richie contrasta con la sobriedad de Blackbird, dándole rasgos más humanos sin que uno necesariamente simpatize con él. Hay que decir que Killshot tampoco se propone reinventar o extender el thriller más allá de lo hecho por sus antecesores. En muchos sentidos es una película bastante convencional, aunque su trama contenga sorpresas suficientes para mantener en suspenso al espectador hasta el final.

Como el guionista y el director no le imprimieron a la cinta un estilo personal queda en manos del resto del equipo ofrecer un espectáculo digno. En lo formal Killshot no presenta mayores novedades, no hay filtros para que la imagen se vea azul ni una edición cubista que nos muestre cada acción desde veinte ángulos distintos. La mayor cualidad de Killshot está en el trabajo de los actores, en especial de un Mickey Rourke que ha descubierto en su nueva fisonomía una libertad que no tenía cuando era el prototípico galán de cine. Antes que él muchos actores ya habían descubierto que como secundarios se les presentaban mejores opciones para usar su talento, Rourke es sólo el ejemplo más reciente de una tradición que incluye a gente como Harvey Keitel, Thelma Ritter, Steve Buscemi o John Turturro. La interpretación que hace Joseph Gordon-Levitt confirma que se trata de un actor con un futuro promisorio, sobre todo porque su físico tampoco se presta para el cine de acción. En papeles que podrían ser muy aburridos Diane Lane y Thomas Jane consiguen ser simpáticos. Rosario Dawson no tiene tanta suerte con el personaje de Donna, probablemente porque sólo tiene un par de escenas para desarrollarlo.

Tomando en cuenta las dificultades de producción y el hecho de que tanto guionista como director tienen la personalidad de un refrigerador, Killshot está lejos de ser el desastre que podría suponerse. Nunca se aparta demasiado de la fórmula, el final pudo ser mejor, los diálogos debieron haber respetado más el cinismo de Elmore Leonard y me quedé con ganas de ver más escenas con Rosario Dawson, pero aún así Killshot es un thriller que dejará satisfechos a los seguidores del género.

Trailer de Tiro Mortal (Killshot):

TIRO MORTAL
(Killshot)
Dirección: John Madden; Guión: Hossein Amini, basado en la novela de Elmore Leonard; Producción: Lawrence Bender, Richard N. Gladstein; Fotografía: Caleb Deschanel; Música: Klaus Badelt; Edición: Mick Audsley, Lisa Gunning; Elenco: Mickey Rourke (Armand Degas), Diane Lane (Carmen Colson), Thomas Jane (Wayne Colson), Joseph Gordon-Levitt (Richie Nix), Rosario Dawson (Donna)
Estados Unidos, 2008  -  95 min.