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Por José Luis Ortega Torres

No es excusa decir que desconozco por completo la obra gráfica de Marjane Satrapi y que, por consecuencia, su nombre comenzó a sonar en mis referencias cinéfagas al saber que ella y su codirector Vincent Paronnaud compartieron con el pasmoso Carlos Reygdas y su Luz silenciosa el Premio del Jurado en la edición 2007 del Festival de Cannes. La sorpresa fue mayúscula cuando me di por enterado de que el premio había sido mérito de Persépolis, un largometraje de animación.

No me extrañó esto teniendo en cuenta que en dicho certamen,ya se había registrado el hecho que una animación maistream como Shrek (en su primera parte) compitiera oficialmente por la Palma de Oro. No obstante, las noticias de la polémica que Persépolis iba levantando a su paso (numerosos reclamos del gobierno iraní a Cannes y otros festivales por su exhibición, intentos por boicotear las funciones y la lógica prohibición en Teherán), me hicieron prestar más de atención al asunto.

Primeramente, enterarme que: A) no se trata de ninguna épica sobre el imperio al que hace referencia el título, B) que tampoco se trata de un batidillo de 3D, CGI y demás modernísimas plataformas de animación digital, y C) que, por el contrario, se trata de la adaptación en modesta caricatura tradicional en blanco y negro de un cómic de culto; fueron los factores que me hicieron tomar en cuenta de manera seria el largometraje en cuestión.

El definitivo “enganche” con el fenómeno Persépolis (al menos para mí) fue enterarme que se trata, en realidad, de una autobiografía realizada por la propia Satrapi como una forma de sublimar sus -hasta cierto punto- traumáticas experiencias vitales a través de lo que Francis Lacassin ha llamado el noveno arte. De ahí a la ulterior adaptación cinematográfica faltaba un paso. Claro que no se trata de esos marvelianos fuegos multicolores que disfruto con fruición, sino de un trabajo que en clara concordancia con las motivaciones de la autora, respeta el carácter personal y expositivo de la vida que narra: la propia, apegando su guión a lo que ya expuso en los cuatro volúmenes que conforman la saga escrita de Persépolis.

Marji es una niña como cualquier otra y a sus escasos diez años de vida disfruta del sano ambiente de clase media intelectual que le rodea en casa y se divierte imitando a Bruce Lee, su primer ídolo, sin saber exactamente lo que sucede a su alrededor: es el año de 1979 y la revolución iraní está por derrocar el régimen del Shá. Marji no sabe exactamente qué significan los gritos de libertad, pero se divierte en repetirlos y marchar con el puño en alto alrededor de su todo dulzura abuela, conociendo así héroes de carne y hueso, como su propio tío.

La caída del Shá no fue lo que se esperaba, pues el advenimiento de un régimen fundamentalista islámico suprimió las libertades de los ciudadanos, cerró sus puertas a los llamados “vicios del Occidente decadente” e impuso un férreo control sobre las costumbres femeninas, uso del velo incluido. Esa fue la realidad que Marji comenzó a hacer conciente, asesinato del tío revolucionario y guerra Irán-Irak incluida.

El ambiente liberal vivido en casa choca frontalmente con la realidad social y eso, para una adolescente atrapada por la música de Iron Maiden era poco menos que peligroso, por lo que su salida del país vía Austria a los 14 años fue la decisión correcta… por lo menos en apariencia.

La directora expone, si bien de manera desnuda, pero exenta de cualquier atisbo melodramático, una realidad que jamás pretende ser aleccionadoramente universal; pero que en cambio, sí resulta dolorosamente íntima. Presenciamos el crecimiento de una niña arrancada de su inocencia y extraída de golpe de sus raíces; los tumbos de una adolescente expuesta al escarnio de ser musulmana y los desengaños de una joven adulta perdedora en el amor y sin tener en claro quien es y hacia dónde se dirige. Sí creen que esto es un cliché, tal vez sea porque muy difícilmente nuestras vivencias nos han expuesto de manera frontal a La Pérdida (así, en mayúsculas) y nos lanzan a la batalla de crecer sin nada: ni patria, ni familia, ni identidad.

Con Persépolis (película e historieta), como ejemplo del arte secuencial, se logra crear un libro de texto a través de viñetas que, si bien en lo formal resultan divertidas –el trazo, más allá de técnicas realistas conservan sus trazos casi infantiles– en el contenido discursivo nos encontramos con una lluvia de emociones encontradas, que dan cuenta de la caída y resurgimiento de Marjane Satrapi, cronista de un momento histórico cuya autobiografía se eleva de lo individual a la categoría de retrato de una realidad que expone las consecuencias socio-culturales vividas en el medio Oriente de un final del siglo XX que, paradójicamente, se asemeja mucho a los periodos de mayor fanatismo oscurantista de la historia del planeta.

PERSÉPOLIS
(Persepolis)

Dirección: Marjane Satrapi y Vincent Paronnaud; Guión: Marjane Satrapi y Vincent Paronnaud basados en el cómic homónimo de la primera; Producción: Xavier Rigault, Marc-Antoine Robert, Tara Grace; Animación: Christian Desmares, Pascal Chevet, Damien Barrau; Música: Olivier Bernet; Edición: Stéphane Roche; Con las voces originales de: Chiara Mastroianni (Marjane “Marji” Satrapi, adolescente y adulta), Catherine Deneuve (señora Satrapi, madre de Marjane), Danielle Darrieux (abuela de Marjane), Simon Abkarian (señor Satrapi, padre de Marjane), Gabrielle Lopes (Marjane, niña).

Francia – Estados Unidos, 2007  -  95 min.

Premios: Trofeo Sutherland. Instituto Británico de Cine. Gran Bretaña 2007; Premio del Jurado. Festival Internacional de Cine de Cannes 2007; Premio Especial del Jurado. Festival Internacional de Cine Cinemanila 2007; Mejor Película de Animación. Asociación de Críticos Cinematográficos de Los Ángeles. Estados Unidos 2007; Premio Libertad de Expresión. National Board of Review. Estados Unidos 2007; Premio a Mejor Película de Animación. Círculo de Críticos Cinematográficos de Nueva York. Estados Unidos 2007; Premio de la Audiencia a Mejor Película en Lengua Extranjera. Festival Internacional de Cine de São Paulo 2007; Premio a la Película Más Popular. Festival Internacional de Cine de Vancouver 2007; Premio Estrella de Oro a Mejor Ópera Prima. Prensa Francesa de Cine 2008; Premio de la Audiencia y Premio MovieZone. Festival Internacional de Cine de Róterdam 2008; Premio César a Mejor Ópera Prima y Mejor Guión Adaptado. Academia de Artes y Técnicas del Cine. Francia 2008; Nominación al Premio Óscar a Mejor Largometraje de Animación. Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Hollywood. Estados Unidos 2008