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Por Rodrigo Vidal Tamayo R.

En su Diccionario del Diablo, Ambrose Bierce define al loco como “quien está afectado de un alto nivel de independencia intelectual; quien no se conforma a las normas del pensamiento, lenguaje y acción que los conformantes han establecido observándose a sí mismos; del que no está de acuerdo con la mayoría; en suma de todo lo que es inusitado“. La anterior definición puede aplicarse al joven Donnie Darko, porque aún siendo un paria trastornado debido a que sus padres, absorbidos en sus actividades, piensan que sus intentos por captar su atención son justificante para que lo lleven al psiquiatra, la cual pretende aniquilar su actividad intelectual manteniéndolo drogado, él no deja de pensar por sí mismo y cuestionarse la utilidad de lo que le enseñan. Así mismo ignora por qué su hermana mayor lo considera un imbécil y le molesta no ser el modelo a seguir de su hermana menor. Y aún así Donnie quiere hacer de su mundo un lugar mejor.

Al principio, Donnie Darko parece una película promedio de adolescentes gringos, la aparición de Drew Barrymore y los temas musicales intercalados -dirigidos como videoclip- parecen confirmarlo, pero conforme avanza la trama, nos vamos dando cuenta de que estamos ante algo mas propositivo y experimental, coqueteando en algunos momentos con el género de la ciencia ficción y en otros con el surrealismo.

Ambientada en los años 80, ésta fábula oscura refleja perfectamente el ambiente gringo durante la era de Reagan: tieso, anquilosado y consecuente con las normas implantadas por alguien que ahora no puede recordar ni quién es. La sola idea de que un adolescente pueda tener ideas más atrevidas que un adulto es motivo para que a esa persona se le aísle, minimice y neutralice. Y si la neutralización se disfraza de método de autoayuda mucho mejor.

Darko (Jake Gyllenhaal) es un muchacho que recibe sorprendentes visitas de su esquizofrenia disfrazada de conejo infernal, las cuales lo obligan a cometer diabluras y le confiesan secretos entre los cuales están la fecha exacta del fin del mundo. Lo que resulta inusitado de tales visiones es que están hechas por aparentes viajeros en el tiempo. Al investigar, Darko descubre que el viaje en el tiempo es una posibilidad más real de lo que él imaginaba y lo peor es que su psicosis y sus actos parecen confirmarlo. Aun así, Donnie quiere sentirse mejor en su mundo aunque esté totalmente seguro de que se vaya a acabar, por lo que se da tiempo de enamorarse, burlarse de sus padres, sincerarse sexualmente con su psiquiatra y homenajear a otras películas ochenteras (trivia, trivia).

Algunos de los personajes resultan tan detallados que hasta parecen clichés, tal es el caso de la maestra de gimnasia y moralista madre de familia Joanie James (Jazzie Mahannah) quien pretende que todo el alumnado siga las directrices del exitoso ($$$) sistema de autoayuda Cunning Visions, el cual pretende reducir todas las emociones humanas a las insuficientes amor y miedo.

Otros personajes resultan un tanto incompletos y mal dibujados como el de la profesora de literatura Karen Pomeroy (Drew Barrymore), obvia referencia al John Keating de La Sociedad de los Poetas Muertos, pero que no pasa de ser eso, un simple recuerdo. Sin embargo, a pesar de los defectos, tal personaje sirve para hacer una crítica al idiotizante sistema de enseñanza estadounidense, donde predominan la religión, los valores morales y los patrocinios sobre las ciencias, las artes y las verdaderas humanidades. Tal crítica resulta sorpresiva en una película que va dirigida sin duda alguna al público adolescente y que demuestra que no por ser ése su objetivo tiene que ser estúpida, vacía o cómica (aunque no le faltan sus toques de humor negro). Y quizás haya sido por eso que Donnie Darko pasó sin pena ni gloria por las taquillas, aunque ahora en su edición en DVD está creando algo que indudablemente se convertirá en culto, sobretodo si tomamos en cuenta que ya se está cocinando una segunda parte (?) .

Clasificar a esta película dentro de un género resulta difícil no por carecer de hilo narrativo sino por todos los factores que hay que tener en cuenta: una atmósfera opresiva y deprimente que algunas veces llega a rozar el terror, imágenes y comportamientos grotescos propios del giallo italiano, un acercamiento metafísico (pero metafísico en serio no lo del New Age) a la ciencia ficción, donde el viaje en el tiempo además de ser explicado en forma científica se hace también de una manera filosófica y pacheca, a través de la obtención de conocimientos mediante las drogas medicadas combinadas con el sentimiento de abandono de una persona cuyo único pecado fue el no haber sido más viejo.

Es una verdadera lástima que Donnie Darko no haya llegado a nuestras pantallas, hubiera sido un excelente semanazo. Tal vez se debió a que es una película que merece varias revisiones y que por lo menos hace que el cerebro trabaje para entender qué demonios fue lo que pasó durante dos horas, lógicamente las palomitas no hubieran alcanzado.

Y como toda fábula Donnie Darko tiene su moraleja: jamás hay que temerle a lo nuevo, mucho menos si eso nuevo es joven.

DONNIE DARKO

Dirección y Guión: Richard Kelly; Producción: Adam Fields, Nancy Juvonen y Sean McKittrick; Fotografía: Steven B. Poster; Música: Michael Andrews; Edición: Sam Bauer y Eric Strand; Con: Jake Gyllenhaal (Donnie Darko), Jena Malone (Gretchen Ross), James Duval (Frank), Holmes Osborne (Eddie Darko), Mary McDonnell (Rose Darko), Maggie Gyllenhaal (Elizabeth Darko), Daveigh Chase (Samantha Darko), Drew Barrymore (Karen Pomeroy), Patrick Swayze (Jim Cunningham), Noah Wyle (Kenneth Monnitoff), Patience Cleveland (Roberta Sparrow)

Estados Unidos, 2001 .